in defense jump scares movies
Zapravo mogu biti sjajni
Nema ničeg goreg od horor filma koji nije zastrašujući. Kada je cjelokupna svrha vašeg filma prestrašiti ljude, a to ne uspijete, teško je zanijekati da je film potpuno propao u svom poslu. Može biti puno razloga zašto horor film nije zastrašujući. Ako stvarni koncept nije zastrašujući, bit će to naporna bitka da se publika dovede u stanje straha i panike. Ako radite film koji se oslanja na posebne efekte, budite sigurni da će oni njušiti ili će se vaš film zasmijati ili ismijati (pogledajte Progoni ). Ono što se obično događa je da će redatelj na jednostavan način izmamiti strah svoje publike; pribjeći će skakati strašila.
Svi smo imali iskustva sa skakanjem, bilo da nam se sviđa ili ne. To su oni trenuci u kojima će se pojaviti nešto i vikati „BOO“ da bi iz gledatelja izvukao jeftini šok-trenutak ili im dao lažnu bojažljivost tako što će vas zvuk zvučnog efekta preplašiti. Bez obzira na to na koji ćete ih način narezati, većina loših horor filmova pribjegava skakanju plašima kao svojim glavnim trikovima, pa čak i glavnim horor filmovima često ih koristi.
Za većinu ljudi sama ideja zastrašivanja zbog skoka dovoljna je da poništi film koji se temelji isključivo na principu. Ako horor filmovi vole Babadook i Vještica može stvoriti zastrašujuću atmosferu bez da se ikada pribjegava skakanju plaši, onda je i sama ideja skakanja skakača beskoristan alat. To je alat koji se ne treba koristiti jer možete stvoriti učinkovit horor bez da ga ikada budete trebali koristiti. Želio bih tvrditi da skokovi ne samo da imaju mjesto u horor filmovima, već mogu stvoriti i neke od najboljih u bilo kojem horror filmu.
U mom umu skakače su vrijedno sredstvo u alatu direktora horora. Njihova je svrha prilično jednostavna; trenutno oslobađanje pritiska. Kompetentni redatelj horora stvorit će napetost, neprekidno graditi na njemu bez ikakvih zastrašivanja, a zatim će u jednom trenu osloboditi svu tu izgrađenu napetost. Skakač za skok označava promjenu u filmu. Uzima li se to da li ta promjena ide od napretka u akciju ili razvoja u normalu. Ostaje činjenica da skakanje zastrašuje publiku da se pripremi za promjenu tona unutar filmskog svemira.
Loš horor režiser je da ne razumiju kako učinkovito stvoriti tu napetost. Kad pomislim na loš horor film, moj se um obično kreće prema klasičnim sličicama Čovjek zbogom ili Blair Witch 2: Knjiga sjena , U oba ova filma čini se da se redatelji gotovo isključivo oslanjaju na skakanje kako bi uplašilo publiku. Bizarna sranja događaju se u Vještica iz Blaira 2 , ali svi „zastrašujući“ bitovi obično se usredotoče samo na glasan šum, bilo da se radi o zvučnom efektu ili vrisku, koji dolazi niotkuda ili se čudna slika pojavljuje na nekoliko sekundi. Isto se može primijeniti i na Čovjek zbogom , koji pretjerano skače, plaši do točke kad ste ih umorili do pola filma.
Mišljenja sam kako svaki horor film koristi jedno skakanje. Nije važno kako se provodi, ali svi horor filmovi dobivaju jedno jeftino plašenje. Kada se koristi minimalno, oslobađanje napetosti se zapravo može osjećati dobro. Kada očekujete da će iskakati zastrašujuće čudovište, samo zato što je to prijatelj glavnog junaka, mi se smijemo sebi zbog tako lakog zaprepaštenja. Problem postaje tek kad se opetovano koristi više puta.
Kako bih dokazao svoje stajalište, htio sam pogledati tri različita DOBRA filma strave koji su koristili skakače na različite načine i ispitati zašto su tako učinkoviti. Da bismo to postigli, pogledajmo Zbunjujuća 2, Stvar, i Psiho ,
Unaprijed ću vam priznati da nisam veliki obožavatelj conjuring svemira ili barem njegovih tangencijalnih naslova. Nisam vidio Monahinja , mada sam čuo miješano mišljenje o tome, ali sa sigurnošću mogu reći da su i jedno i drugo Annabelle filmovi čvrsto pristaju na južnu stranu osrednjeg prema meni. Međutim, glavni conjuring filmovi su solidni horor naslovi, i mislim The Conjuring 2 pokazuje kako više puta napraviti skok za skok.
Kada The Conjuring 2 skače li skakanje, udaljeni su vrlo daleko. Kad se uplašimo sestre skočnih sestara rano u filmu, ne plaćamo još jedno skakanje još barem pola sata. Čak i kad se alat za zastrašivanje skoka ponovno upotrebljava, ponovno se koristi na različite načine. Za vrijeme sestre sestara, gdje ženski lik korača prema jezivoj sestri redovnice u potpunom mraku, uplata zapravo dolazi iz potpuno drugog smjera. Boja zbog skoka nije mjesto na kojem očekujete, već s drugog mjesta. Pritisak se i dalje oslobađa, ali nakon puštanja gledatelj je mnogo ranjiviji nego ikad prije. Oni misle da su sigurni, samo da bi bili prevareni i prestrašeni. Lako biste mogli kritizirati da se takve vrste skakača zbog skoka ponovo koriste u franšizi, ali oni će i dalje biti nevjerojatno učinkovit način zastrašivanja publike.
Ali možda mislite da je zabluda od The Conjuring filmovi su i dalje jeftina zaplaga kod publike. Ako je to slučaj, onda skok plaši Stvar su upravo ono što tražite. Stvar lako je jedan od mojih najdražih horor filmova iz puno razloga, prvenstveno zbog načina na koji pristupa paranoji i nepovjerenju. Pretpostavka filma je da se na Antarktici nalazi čudovište koje može savršeno kopirati i ubiti bilo kojeg čovjeka kojeg dodirne. Treba samo jednom dodirnuti čovjeka da bi u potpunosti prepisao njegove stanice i preuzeo ih, tako da nitko od likova ne zna kome vjerovati.
Skakajući skokovi dizajnirani su tako da zaplaše publiku, ali kao što sam rekao prije, oni mogu biti i ključni pomak u priči ili prizoru. Oni mogu značiti da se nešto promijenilo i to je početak radnje. Skok se plaši The Conjuring filmovi su dizajnirani kako bi se prvi uplašili, ali skok se plaši Stvar svi služe potrebama pripovijedanja. Jedan od mojih najdražih trenutaka filma zapravo je savršen primjer za to; test krvi.
Posada Outposta 31 već je imala nekoliko interakcija sa stvorenjem, ali ubrzo otkrivaju da je svaka stanica iz stvorenja živa i da želi živjeti. Kako bi se utvrdilo tko je stvorenje asimilirano, a koje savršeno može kopirati tijelo svog domaćina, preostali članovi posade vade krv i pokucaju ga vrućom žicom. Ako krv reagira negativno, to dokazuje da je krv pripadala stvorenju i posada bi trebala ubiti domaćina.
Slijedi polagan, nervozan prizor gdje se nekoliko članova posade veže kako bi im se napravila krv. Možete osjetiti strah dok Kurt Russell zabija žicu u svaku krv, ali znate da će jedan od njih negativno reagirati. Znate da čudovište čeka da napadne. Nije stvar u tome da, ali kada. Kad krv konačno reagira, na posadu djeluje trenutni kaos. Zaraženi član posade počinje se transformirati dok su svi još uvijek vezani, svi vrište, čudovište napada, a lik nestaje. Kad se stvorenje pojavi, to je gotovo jamstvo da će netko umrijeti. Pritisak raste, ali kad krv iskoči iz posude i uplaši publiku, dobro ste znali da je to bio tek početak, a najgore je tek trebalo doći.
Ali Stvar ne drži ni svijeću za majku svih skokova. Naravno, skok plaši Stvar prethoditi nasilnim napadima čudovišta, ali što je s filmom u kojem su svi njegovi plahovi skokovi? Što je s filmom u kojem skok skače ne samo najstrašniji dio filma, već je i instrument koji otkriva ključne trenutke koji također prenose cjelokupni ton filma? Dobro, Psiho je vaš go-film.
Psiho stvarno ima samo dva zastrašivanja tijekom svog vremena izvođenja. Za razliku od Stvar , gdje napetost gradi paranoja i nemogućnost vjerovanja bilo kojem liku, uključujući glavnom liku, Psiho osjeća se kao dva odvojena filma razbijena zajedno. Prva polovica filma nalikuje drami, dok je druga polovica više kao standardni horor film. Oba dijela filma sadrže Normana Batesa i iako je on sigurno jeziv i pomalo neugodan, publika nikad ne bi očekivala da će on biti ubojica. Barem, sve dok slavno ne zabije ženu pod tuš, označavajući ne samo prijelaz iz drame u užas, već da je glavni lik za prvu polovicu filma, Marion, mrtav bez povratka. Bilo je nečuveno ubiti glavnog lika filma na pola puta, ali upravo je to Psiho učinio. Njeno skakanje nastalo je niotkuda i zauvijek izmijenilo povijest kinematografije.
Drugo zastrašivanje zbog skoka nije toliko poznato kao Norman koji je ubio Marion, ali ipak je prelijepo. Na kraju filma, novi glavni lik, Lila, može se ušuljati u Normanovu kuću kako bi se suočila s tajanstvenom gospođom Bates, samo što ju je snažno pogodila bujica i vizualno i glazbeno. Pronalazi gospođu Bates, samo što je za nju mumificirani leš! Cue stinger! Lila vrišti! Tada Norman dolazi da je ubije, samo što tehnički nije Norman! To je Norman odjeven kao majka pereći kuhinjski nož zaluđenog pogleda u oči! Gospođa Bates je cijelo vrijeme mrtva, Norman je bio ubojica i misli da je to njegova majka! Imajte na umu da se sve ove objave događaju u razmaku od 30 sekundi, jedno odmah za drugim.
Alfred Hitchcock jednom je dao poznati primjer razlike između iznenađenja i napetosti u filmovima. Ako par razgovara za stolom, samo da se odnekud digne bomba, to će publiku iznenaditi, ali samo pobuđuje pažnju oko 15 sekundi. Ako je publika upoznata s bombom, rekla kako bomba djeluje, onda vide par kako razgovara za stolom, znajući da će bomba nestati, što stvara sunčanje koje može trajati 15 minuta.
što je neusklađenost ključa mrežne sigurnosti
Skokovi zastrašivanja djeluju na isti način. Ako su navikli samo iznenaditi publiku i uplašiti se, neće dugo trajati. Bit će bljesak u tavi. To bi moglo uplašiti neke članove publike, ali neće biti nezaboravno. Nakupljanje čini strašno skakanje tako nezaboravnim. Stvaranje napetosti, poniženo očekivanje, prelazak u radnju i kaos ili pomak u elementima tona i priče čini skakanje tako uvjerljivim. Stvaranje suspenze uspavljuje publiku u osjetljivo stanje u kojem se mogu uplašiti. Potreban je kreativni direktor kako bi učinkovito prestrašio publiku. Ako je vaše skakanje zastrašivanje dobro izrađeno i izgrađeno dobro, onda bi skakanje zbog skoka moglo biti samo najbolji dio horor filma.
